Critiques

Articles de cette rubrique

• Les 3 Mousquetaires

  18 novembre 2011, par Pierre Fonsagrive

  Pour une raison ou une autre, il n’existe aucune adaptation cinématographique vraiment valable des 3 mousquetaires. Dracula, par exemple, en a suscité une pléthore qui compte parmi les classiques du 7e art. Mais aucune qui fasse autorité du côté des mousquetaires. Est-ce à dire que l’histoire du comte vampire se prête mieux au grand écran ? On dira que non ; au contraire on se laisse plutôt penser, ordinairement, que les exploits des mousquetaires font assez bon ménage avec le cinémascope et le (...)

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• Le Skylab de Julie Delpy

  9 octobre 2011, par Nausica Zaballos Salvador

  Alors que les débris de la première station américaine, le Skylab, menacent de tomber sur l’Ouest de la France comme le pronostiquent certains oiseaux de mauvais augure, des adultes survoltés et une tribu d’enfants malicieux, s’aiment, se déchirent, se protègent, se disputent, se réconfortent dans une grande maison au bord de la plage. Le Skylab est une ode enchantée à l’héritage soixante-huitard : le joli bordel dépeint par la réalisatrice française Julie Delpy est très réjouissant. Réponse involontaire (...)

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• Attenberg

  28 septembre 2011, par Maud Batifoulier

  Marina, jeune Grecque solitaire refusant d’intégrer la norme sociétale et vivant avec son père dans la cité ouvrière « Aspra Spitia », est au croisement de l’amour et de la mort, deux chemins qu’elle n’a jamais explorés. La réalisatrice grecque Athina Rachel Tsangari, qui signe ici son second long-métrage, nous offre un parcours initiatique original qui marque l’entrée de son héroïne dans la société. Marina [Ariane Labed] est une marginale. « J’aimerais que tu vives avec les autres » lui dit son père mourant (...)

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• Une Séparation

  5 juillet 2011, par Louise Burkart

  Le titre, compris hors contexte, nous emmène aisément vers des scènes de ménage et la séparation d’un couple, ici Nader et Simin. Pourtant la demande de divorce qui encadre Une séparation à l’ouverture et avant le générique s’efface durant le film. Asghar Farhadi semble se focaliser sur des évènements indépendants mais provoqués par la séparation. De sujet principal lors de la lecture du titre, le divorce devient une thématique secondaire. Notre première attente faisant fausse route, on se raccroche donc (...)

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